走近福建筝派——专访陈茂锦
人物访谈 03-01 嘉宾:陈茂锦

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节目介绍

导读:

    福建筝派,是中国九大筝派之一。福建筝艺在明末清初至民国初年,一直集中流行于闽西南的云霄、诏安等县,世代流传下百余首清新淡雅、雅俗共赏的经典乐曲,也涌现出许多技艺非凡的弹筝能手。可是在古筝艺术欣欣向荣的今天,人们却很少听到“福建筝派”的名号,更别提学习、演奏福建筝曲了,这是为什么呢?今天,我们就来跟随福建师范大学音乐学院教授、福建筝派代表人物陈茂锦老师,一起走近福建筝派。

 

 

 

本期节目内容

 

 

    福建筝是我国古筝艺术的一大支脉。著名古筝家曹正教授说:“福建筝是‘乐中筝’中一枝古老朴素、清奇淡雅、独具特色的,如同福建水仙花一样,雅俗共赏的奇葩。”但由于缺少护植栽培,它于20世纪中期以来日渐衰微,虽代代相传留下了许多独具特色的经典筝曲,但能够精湛、娴熟地进行演奏之人已为数不多。陈茂锦于20世纪50年代与福建筝艺偶然结缘,从此便痴痴钟情于它达半个多世纪之久。

 

福建筝艺介绍:

(一)筝人

    福建筝艺比较集中流行于闽西南的云霄、诏安、东山、龙岩、上杭等县。从明末清初到民国初年,这里涌现出许多弹筝能手,人才济济,仅云霄、诏安两县就有几十人。他们个个筝技纯熟,为人称叹。如,诏安有一个“张”姓的家族,从清朝光绪年间(公元1875年)到解放初期的20世纪50年代,筝技代代相传,名筝手不断,在当地颇有影响,誉称“张家筝”。上世纪50年代,正在读高中的陈茂锦慕名来到诏安,向当时的“张家筝”代表张永固先生拜师学艺。

    与诏安县毗邻的云霄县,历史上也是筝人辈出的地方。上世纪50年代,陈茂锦在福州读书时偶遇云霄县筝人陈友章先生的演奏,一听倾心,演出之后便登门造访,向其拜师学习筝艺。

 

(二)筝事

    在福建,筝本是一种器乐合奏中的主奏乐器,后被单独抽出来进行独奏。诏安县称这种合奏形式为“古乐合奏”。古时诏安、云霄一带古乐合奏极为盛行。直至民国年间,诏安有八街,街街都有人们自发组织的古乐社馆,夜临乐声四起,热闹非常。诏安的张永固先生就组织了一个“留香”乐馆,他自操古筝,参与演奏者七、八人,多至十多人。他们饮茶促情,闭目会神地曲曲连奏,古曲典雅清丽,宁静安详,段段扣人心弦,直至人静夜阑,余韵才渐渐息廻。

    民间乐器在这里被人们所喜爱,成为当地人民音乐生活的重要内容。

    但自上世纪六十年代开始,一位位福建筝艺大师的相继离世,且还有许多筝人在不同时期相继投居南洋各国,福建筝艺以及古乐合奏随之日趋衰微,繁华不再。

 

(三)福建筝艺的特色

    1、乐器   

    近代福建传统筝艺所用乐器,大多为小型十六弦筝,装铜质弦,也有古时传下来的十三弦丝弦筝。

 

    2、弹奏姿势

    以前福建筝人演奏时多席地而坐,琴头直接放在大腿上进行演奏。这种坐弹法,非常方便,不受任何条件限制,每到夏夜,提筝外走,露天坐地而弹,方便极了。

    闽人弹筝不用真指甲,也是和其他南派筝一样,用骨制成的片子,装在软皮套上,套在右手的大、中、食三个指头的肉面上作弹。

 

    3、特色技巧

    福建筝艺运指简练,多用右手的抹、托、勾、扣(撮)、连托、连勾等指法,左手则充分地运用大小颤音、上下滑音、揉音、回音等技巧。

    福建筝艺演奏中,与其他筝派形成较明显区别的技法有:连勾、截音、点滑等。但总体而言,福建筝艺从技巧难度来讲,并无多少高难的演奏手法。

 

    4、曲目

    福建筝艺的曲目,与其他流派相比较,可分为三个类型:一是独有的曲目,其他流派不具备的;二是曲名相同,但曲调不同;三是曲调类似,但曲名不同。

    福建经典筝曲有《春雨未晴》、《无意凭栏》、《梁父吟》、《蜻蜓点水》等等。

 

福建筝艺在今天的发展:

    2010年9月,退休后的陈茂锦旨在传承福建传统筝艺,组织成立了福州闽筝传承研究会传承班,并亲自授课,共8位学员报名加入。如今,传承班已开设了三期,培养了数十位筝手,为福建筝艺在新时代的传承开了个好头。

    如今,陈茂锦在教导学员们演奏福建筝之余,还带领她们到全国多所高校进行演出交流,向全国音乐爱好者介绍、宣传福建筝艺。一年多来,在他和学员们的努力下,越来越多的人知道了福建筝,并欣赏了福建筝艺,相信不久的将来,福建筝艺也会成为天下筝人们音乐欣赏、演奏、交流活动中青睐的素材之一!

 

 

 

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