中国古筝教育传承峰会,袁莎老师精讲《渔舟唱晚》、《高山流水》

2017年1月17日下午的古筝艺术精讲课上,著名古筝表演艺术家、教育家、中央音乐学院古筝硕士生导师袁莎精讲了《渔舟唱晚》与《高山流水》两首乐曲。

袁莎老师精讲《渔舟唱晚》、《高山流水》

在讲解乐曲之前,袁莎老师首先强调古筝演奏时坐姿的注意点,袁莎老师讲到:舞台演奏时尽量不要穿短裙并且双腿膝盖需并拢,要身穿符合古筝演奏的服饰。另外我们需要“精致”地对待乐器,琴盒要整洁,琴码摆放要均匀,高音区琴码摆放可以较密集一点。其次,袁莎老师还强调古筝基本音准的重要性,尤其是在古筝重奏、齐奏及与其他乐器配合时必须要用调音器校音。在教学过程中,必须注意学生所用筝的音准。

袁莎老师精讲《渔舟唱晚》

接下来,袁莎老师精讲了《渔舟唱晚》这首乐曲,这是一首对筝乐发展产生广泛而深远影响的古筝作品。其旋律以典型中国风格五声音阶为基础,且音乐优美、纯朴、富于韵味。乐曲标题采用了唐代诗人王勃《滕王阁序》中:“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨!”的佳句,其意境展现了夕阳西下之时,在美景如画的湖面上,渔民欢愉歌唱、欸乃归舟的情景。

在讲解《渔舟唱晚》一曲时,袁莎老师还强调了这首传统曲目中的4音音准,此曲4音的音高要比还原4略高一点点,并且此曲中的4还要加上颤音,颤音要持续、平均且稳定,使它成为一种惯性。

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袁莎老师精讲《高山流水》

随后,袁莎老师讲解了《高山流水》这首乐曲,此曲是一首流传在中国浙江一带的优秀筝曲。乐曲音乐古朴、典雅,抒情写意。全曲音乐由“高山”与“流水”两部分组成。第一部分用宽厚的音色描绘高山的气魄;流水部分则以大量的滑音和丰富的音色变化来表现流水的不同形态。

全曲共分四部分:引子、高山、流水、尾声。其中,引子部分跨八度大滑音,要注意双手指整齐平均,手指越放松越容易做到。滑音应舒展婉转,切勿急躁生硬。其次,“高山”部分摇指一定要保持住按滑音音高,不要提前下滑。另外,在“流水”部分的刮奏,要严格控制滑音与刮奏的节奏,刮奏五六个音左右,不宜过多过长。指尖立起来,尽量减小义甲带出的声音,才会更贴切流水的音质。左手滑音柔软舒缓,勿抢勿急,严格每一个滑音的大小关系音准。整体流水要注意乐句之间的强弱起伏。最后,尾声部分的刮奏可严格节拍,也可以自由刮奏,但力度上应配合右手旋律,做好陪衬。在最后泛音处,应注意加强目测能力,找准琴码与前梁最中间点。泛音音色应清亮空灵,令人有回味无穷之感!

袁莎老师的讲解细腻、生动,在讲与教的结合中,伴随着袁莎老师娴熟而又极富感情的演绎,讲座在一片筝音中圆满结束,众人收获满满。(新闻来源:中国古筝网 赵璐)

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