潮州弦诗乐反线调浅析

陈其俊

            潮州弦诗乐有轻六、重六、轻三重六、活五、反线等乐调，轻六调即是以为骨干音阶组成旋律，重六调即是以为骨干音阶组成旋律，还有轻三重六调、活五调，它们的定义都已得共识，唯反线调至今还存在着模糊的概念或不一的说法。本文试图能给反线调一个明确的定义。

            笔者认为反线调是通过变谱法将轻六调之唱名升高四度或降低五度而最终形成以为骨干音阶的乐调，擅于表现风趣、诙谐的情绪气氛。论证如下：

            一、潮州弦诗乐最早以“二四谱”记谱，至今我们只发现标有轻六或重六或活五的“二四谱”，但从未发现标有反线的“二四谱”，现今所演奏的反线弦诗都是由轻六弦诗变化而来的或者是一些民间创作的小调。我们也可以根据反线调的骨干音阶而直接创作出反线调的乐曲，无须先经轻六再转反线，这跟创作轻六、重六、活五曲无异。

            二、变谱法与变弦法之区别

            变谱法是将轻六调乐曲之唱名升四度或降五度（即改变唱名）后仍在原调门F调上演奏（潮州弦诗乐以F为基本调），相当于固定唱名法。变弦法则仍按轻六调乐曲之（唱名）唱谱然后移到其下属调bB调上演奏，如椰胡由原来的1 5 弦（线）变为弦（线）演奏，相当于首调唱名法。

例如：

轻六调《骑驴歌》   1=F

变谱法   1=F

变弦法   1=bB

            由于潮州弦诗乐采用的是七音不平均律，各乐调还可涉及到六声、七声之音阶，所以变谱（固定唱名）法与变弦（首调唱名）法的音阶概念也就不同了。另外，从音级功能上，在变谱法中，唱名一旦改变，各音之功能也随之改变。例如轻六调之骨干音“1”是稳定音，要少用、慎用滑音，变化之后成为反线调之骨干音“4”，则是色彩音，它常常要恰当地运用各种滑音进行装饰。如上例《骑驴歌》变谱法中第三小节之“4”音作下滑，下例《柳青娘》反线句逗之调整中第一小节之“4”音作上滑就能更显反线调之谐趣。再者，轻六调与反线调也有着各自的句逗，唱名改变后，一些句逗也须作适当的调整，如下例《柳青娘》反线句逗之调整就更充分地利用色彩音来表现乐调的风格。

轻六调《柳青娘》

变谱后成反线调

反线句逗之调整

            在变弦法中，由于唱谱（唱名）不变，故乐调的风格自然也不会变，也就是说，以轻六调唱（或记）谱，在任何调门上演奏仍是轻六调，以重六调唱（或记）谱，在任何调门上演奏仍是重六调……

            概括言之，变谱法是保持原调门而改变乐调风格，变弦法是保持原乐调风格而改变调门。区别潮州弦诗乐之乐调，调门、音区并非实质，唱谱、记谱（即唱名）才是根本。

            三、反线调之意义

            轻（六）、重（六）、活（五）、反（线）作为潮州弦诗乐之乐调，它们是并列的同一概念的关系，分别擅于表现轻快、庄重、悲凄、谐趣之音乐情绪。轻六调只有运用变谱法才能使其音乐风格从轻快转变为谐趣之情调，这样才能称为反线调。