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谈筝论道第29期导读

王英睿 2019-08-23 11:11

谈筝论道第29期

论潮筝名家黄长富先生的艺术风格

作者：蔡毅

导读：王英睿

一、演奏风格

黄长富先生的演奏风格既继承了李嘉听派的潮筝特点，又有发展与创新：功底扎实，铿锵有力，音醇韵雅，风格隽永。我们从上一期他的作品中已深有体会。

（一）右手弹奏特点

惯常来说，筝的“韵味”来自左手，而蔡毅这篇文章里分析先生右手的弹奏“音醇句雅，韵在其中”，这“韵味”不仅仅指的是左手，右手也讲究韵，这韵来自何处呢？

1、讲究音色美而生韵

先生的右手弹奏发音清纯、铿锵有力，音色饱满醇厚；强音响而不噪，弱音轻而不浮。能有这样的音色、音量效果，除了他的功力深厚、有较高音乐修养，最主要原因有两个：

一是改进义甲（1963年）。先生儒雅睿智，心灵手巧，富有创造性，是澄海闻名遐迩的能工巧匠。自清末民初以来，师传的蛇皮套甲弹奏音色单调，易脱落。

原先传统义甲

先生立意改进：

选材：材料须有弹性，可以随意裁剪和成形，如玳瑁、赛璐珞等。

形状及制作：将材料裁成长约2.5cm、宽约2cm的长方形小板块，宽边锉成与真甲接近的小弧形，中间挖一边长约1.2－1.5cm的正方形洞，以便套在指甲上，再用胶布加固。义甲大小可据手指尺寸灵活裁取，四周宽约0.2－0.4cm，弹奏的一边比手指尖长约0.4cm即可。这样的义甲与真甲很接近，不仅可以增加多种触弦角度，音色、力度控制自如，而且因为戴在真甲上，触弦时指肚先着弦，能有效地控制杂音。

黄长富自创套指式义甲

二是运指考究。先生注重每个手指的着力点，讲究角度和力度的配合。他主要采用夹弹法，大指和中指均与弦成45度角向下拨弦，便于手指发力，故音醇而饱，有弹性。

2、讲究造句美而生韵

潮州弦诗有上千首，传下来的多是基本旋律，成型的筝曲几乎没有，需要根据弦诗的基本旋律，造出适合筝的演奏特点的乐句。黄长富颇擅此道。他在长期的艺术实践中，掌握了丰富的潮乐理论知识，对“上尺工凡六五乙”等音的音乐效果有独到的见解，对潮乐诸调的音乐表现理解透彻，即兴造句得心应手，雅而不俗。如，传统乐曲《粉红莲》较流行版本的首句：

先生的造句为：

对起头两拍的处理，改原来前八后十六细碎的节奏型为两个坚定的单音“1、1”两音，厚实的发音，加上稳健的二板慢节奏，给人一种唐宋宫廷乐之大度气派的感觉。

3、送音、花指添韵

潮州音乐的演奏讲究乐句句末的二分音符或全音符用送音奏法，使这个时值较长的音长时间保持，与短音的颗粒同步，以使乐曲连贯流畅，节奏上下统一而生美。如“5 5 5 — ︱”，第三个“5”就是送音，黄长富有其“双飞”、“单飞”送音演奏法。单飞奏法又分“点滑”、“上滑”、“平送”三不同韵味。常言道“成败取决于细节”，先生的特色恰恰体现在这些细节上，显示出高雅的艺术审美情趣。

此外还有花指添韵。先生的花指从不超过三个音，多为两个音，或只有一音。演奏时一带而过，似有似无，与小处见古朴典雅之曲韵。

（二）左手揉按特点

1、八度双音并按技法

先生的左手技法除了继承“李派”特有的“双凡”八度双音并按技法，还将此法扩展到多种八度双音并按，丰富了潮筝的表现力，同时也提高了乐曲的弹奏难度。（上期演奏视频中可以看到这种演奏技法出现频率很高）又如《昭君怨》头板第33－34板：

与第37－38板:

前句三个“4”是在同一音高，分别采用抹托抹指法，后句三个“4”则高低八度，采用勾托抹指法和左手八度双按技法。此外，他还延伸到双按上滑、双按回滑、双按揉颤等复合技法。在此曲的拷拍中，先生频频运用上述双按技法进行跨板弹奏，突出古朴、若即若离的音响效果，昭君依依不舍之情仿佛近在眼前。

2、一音多韵技法

先生精通多种乐器，擅于取长补短，为弥补弹拨乐器点声间断的弱点，创造了“一音多韵”的揉按技法。如《柳青娘》（重六）开头：

第一个“7”用揉，即

第二个“7”用颤；第三个“7”用下滑，第四个“7”再用轻揉，“6”用点，这样不但在音响、音色上有一音多韵的效果，还能有效地延长余音，使旋律富有连贯性。这种技法要求左手几个手指灵活独立，合理分配，轮流揉按，连绵不断，难度自不待言。现代技法中要求右手各个手指独立，于此可见传统曲目中对于左手有同样要求！

二、潮乐创作风格

先生擅于观察生活事物、根据乐器的表现特点，设计音乐形象，表现生活景象。比如，先生曾在铁器农具厂工作，熟悉炼锄时大小锤轮打的节奏，他抓住了炼锄的动作特点，把《炼锄乐》这首乐曲设计为擅长表现“颗粒性”音响的筝曲，连续用“××× ××”节奏型，生动再现了炼锄的场面。

先生的作品命题富有诗意，旋律优美生动；兼具鲜明的时代气息及浓郁的潮韵。如，1958年创作的弦乐曲《园林春色》，描写了澄海外砂园林“桃李争艳”、“柑桔映红”、“小河摇船”、“狮鹅戏水”等四个场景。为表达抒情流畅的情绪，他把这首曲设计为弦乐曲，亲自拉二弦领奏，在原旋律的基础上，再运用潮乐催奏法，在浓郁的地方韵味中把听者带到一个春意盎然的园林胜景。

综上，先生之所以取得高超的潮乐艺术成就，不仅得益于名师传承、通晓多种乐器的演奏、掌握丰富的潮乐理论知识、以及丰富的艺术实践；还源于他热爱生活、善于观察、勇于研究创造。

他经常提醒儿孙们：“对于上尺工凡六五乙（工尺谱）七个音的性质，须深知，才能合理运用；要清楚何音是悲，何音是乐……对潮乐的演奏、创作都有重要的作用”，而且强调“这些（指潮乐、筝乐）是好东西，不可失传，你们要一代一代传下去……”。黄氏的儿孙们不辜负先贤，在继承和发展潮乐、潮筝方面继续努力：全家有16人能弹筝，有的还通晓多种乐器，有6人从事古筝教学工作。

自1991年，他们编辑教材、潮州乐曲，先后出版、参与出版多张古筝、潮乐CD、VCD，并有创作的乐曲获奖。曹正教授有感于黄先生一家的贡献，亲书《潮筝之家》墨宝赠送。