谈筝论道第2期导读

        一、文章首先理清了古筝演奏技法中几个关于指序的概念： 

        “传统指序”是在演奏传统乐曲中表现出来的用指规律。即：“右手司弹，左手职按”。最大特点是左手按音技法占据重要地位，所谓“三分弹、七分按”。

        “现代指序”是相对“传统指序”而言。现代作品中要求左手不仅在筝码左侧具备按弦的功能，还要到筝码右侧参与取音，与右手共同承担演奏旋律的任务。上世纪五十年代以来，创作曲目中出现的有别于传统指序的各种新型指序，业界称之为“现代指序”。

        “快速指序”是指建立在“现代指序”基础之上的、成套系统的快速运指方法。左手、右手各个手指都要具有独立性，更加突出了“快速”二字，以赵曼琴“古筝快速指序技法”为代表。

        在弄清楚三个概念基础上作者梳理并分析了赵曼琴“快速指序”产生的原因、历史背景及过程。

        二、快速指序技法的理论与实践

        赵曼琴“古筝快速指序技法”的理论中的核心之一是“快速”。“快速指序”之所以“快”，是因为启用了传统筝演奏中极少用到的无名指和小指，多个手指交替使用避免了反复使用某个或某几个手指所造成的过度疲劳，便于快速演奏。

        这套理论中另一关键问题就是“指序”技法。根据旋律进行的规律来安排用指顺序，按照数学中排列组合的原理，大、食、中、名四指在运指可能范围内就能形成丰富的各种运指顺序，大大拓展了筝的表现力。

        王中山是实践、传播“新技法”的重要代表性人物。1981年，首届中国古筝学术研讨会上，他的一曲《打虎上山》（使用了快速指序技法中四指轮弹和悬腕长摇技法）取得了令人振奋的效果。快速指序技法随即风靡全国，并迅速在各个艺术团体、音乐院校中传播开来，成为各地音乐院校中古筝专业学生必须掌握的技巧，并且被专业作曲家广泛运用创作了一批优秀的“新筝乐”典范。

        三、反思

        20世纪90年代以来的筝乐作品中几乎无一不用到快速指序。实践证明，快速指序技法犹如一把双刃剑，如果使用得当，进一步拓宽了筝的艺术表现力，很大程度上解决了在演奏快速乐曲时传统技法难以或者不能应付的问题。反之，则会带来负面影响。比如许多作品简单罗列、堆砌各种现代快速技法；演奏者则一味追求炫技(或者是演奏者曲解了作曲家的创作初衷)，许多乐曲因为速度太快，超出了人耳对声音的接受极限，而且丢掉了古筝最重要的特色：韵味。乐曲一停，印象皆无。

        作者指出：快慢是相对的。筝乐独特的美源自于乐器自身的特点并与中国传统音乐文化的熏陶与濡养息息相关，万变不离：“快慢有序，动静结合，声韵相谐”。快速指序作为一项技术，它的生命在于传达音乐的丰富内涵，“为艺术而技术”，而不能“为技术而技术”。

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谈筝论道第2期——古筝“快速指序”的理论与实践