错把“潮洲”当“潮州”

 不久前，通过朋友的分享观看了“中国器乐大赛---职业弹拨乐组总决赛”视频，观赏之余，对某些现象感到困惑与无奈。

这场比赛增设了文化考核环节，它反映主办方重视民族音乐的文化传承，赞！遗憾的是，当乐音响起时，字幕出现的“潮洲弦诗”，特别碍目！潮州弦诗，举世闻名，潮州位于粤东，正确的书写是“潮州”，不是“潮洲”。此前，古筝界曾有文章错把“潮洲”当“潮州”。这次央视大赛，尽管主办方非常重视弦外之音，增设“文化知识考核”的环节，但错把“潮洲”当“潮州”的现象出现在电视屏上，这是不应该出现的低级错误！

节目视频的字幕上赫然写着“乐曲源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一，1930年由潮州筝家郭鹰移植改编为独奏曲。”这就更加离谱了。1934年，21岁的郭鹰从潮汕到上海谋生，带来了潮州筝乐,收获好评,他在不改变潮州筝演奏技法规律和音乐内在表现的前提下，顺势调整，使潮州筝与江南丝竹成功融合，并逐步形成了有异于潮州传统筝乐，带有上海音乐特征的“海派潮筝”。郭鹰先生传谱的《寒鸦戏水》就是在大上海这一音乐环境中产生的成名之作。须知，1930年，郭鹰先生只有17岁，只识潮音乡韵，那来“海派潮筝”的创作灵感和“移植”的条件和动力？！

在视频中，我清楚地看到，《寒鸦戏水》弹奏者邱丁亿右手弹奏戴四只义甲，左手拇指也戴上义甲，非常显眼。事实上，传统潮筝右手只有“勾”、“托”、“抹”的技法和指序安排，左手专司按音做韵。林毛根老师曾生动地概括为“右手弹旋律，左手出风格。”为什么弹郭版的《寒鸦戏水》右手弹奏要戴四只义甲，左手也照戴不误，这种盲目跟风，画蛇添足的现象说明了什么？！

还有一个问题，主持人问：“邱丁亿，我想问你的是，你作为一个男孩学古筝，你怎么展示这种阳刚之美。”邱答：“……它的音域广，有时候张力大，所以我们的动作就不能跟女孩子一样，动作那么柔美，我们就必须阳刚一点，所以我们演奏动作会多一些”。对于邱丁亿回答，本人不敢苟同，刚与柔，不在性别，而在乐曲的内涵和情绪表达。中国传统筝乐有俠骨，更有柔情。观现在的古筝演奏，“高硬快响"引领时尚，“阳刚”有余，普遍欠缺的是柔美细腻，男女皆然！

（原载《音乐周报》2019.A3.）