谈筝论道第52期 

曹东扶板头曲音乐风格与文化精神研究 

作者：冯彬彬

导读：冯彬彬

明代在河南民间流行着一种弦索乐，它是以筝、琵琶、三弦、月琴、软弓京胡、二胡、檀板等乐器演奏的合奏曲，同时也可以用筝、琵琶、三弦独奏。这些弦索乐曲称为板头曲。

流传下来的板头曲，有些旋律很单调，没有经过加花润饰；有些工尺谱已是残缺不全。在板头曲的合奏中，每位演奏者都按照工尺谱弹奏，对于单调乏味的旋律加花润饰。对于不完整的工尺谱进行补充、修订，但这都是取得了大家的一致认可，大家都会按照这种被加工、润饰过的旋律去演奏。

过去，艺人在一起既合奏板头曲，又唱大调曲子，因此很多艺人既是大调曲子的演唱者，又是板头曲的演奏者，他们自然地将筝大调曲子的演唱艺术融进板头曲的演奏中。筝无论是合奏或伴奏，它的音色很美，表现力强，同时又善于吸收姊妹乐器的演奏艺术之长，在众多的乐器中脱颖而出，因此，板头曲的合奏逐渐发展成为筝演奏的具有独特风格的独奏曲。

曹东扶是板头曲传承者中的领军人物。他继承前人的成果不是机械模仿或依样画葫芦，而是根据自己的理解进行艺术上的再创造，他的演奏茂密华美，又富于歌唱性，音乐风格高亢豪放，又含蓄细腻。因此形成了他独特风格的“曹派古筝艺术”。

河南板头曲的旋律、结构与流传全国的器乐曲牌《八板》有着密切的关系。其中一部分曲目是在《八板》旋律基础上加花变奏；另一部分曲目只在结构上套用了《八板》，旋律与《八板》没有关系，为重新创编曲调。《八板》的结构为每个乐句8板（小节），全曲8个乐句，但唯有第五乐句为12板，全长68板。来自《八板》的河南板头曲结构称为八板体的68板，只在结构上套用《八板》的板头曲结构称为68板体。

河南板头曲中有慢板和快板两种板式，以2/4拍记谱，板即强拍。然而慢板和快板与速度的慢、快是有区别的。所谓慢板是指在全长68小节的板头曲中，在强拍上打一板，即每小节一板一眼，全曲68板；快板是指全长34小节的板头曲，每小节打两板，即有板无眼，全长仍为68板，需反复演奏一遍。在慢板和快板板头曲中各有速度不同的乐曲。

板头曲中有体现其风格的几个特性音：4、7、5、i。

4、7各有两种用法，一种是用它们的原位，另一种是用变音。4、7用作变音时，多奏成颤音，其实际音高接近各自上方二度的音，在吟弦的过程中有逐渐下滑的趋势，下滑的幅度很小，不到小二度。

板头曲中很多5音和i音不用空闲弹奏，而是将3音和6音按弦弹奏，其标记为、。如35和6i这样的音型中，5音由3音按弦弹奏，i音由6音按弦弹奏，使3到5、6到i的衔接无痕，更有韵味。

板头曲中有一些独特的演奏技法，如悲壮苍凉的大颤、缠绵悱恻的小颤、含放兼容的剔打，激昂奔放的长摇（密摇），凄楚委婉的游摇（是曹东扶专为演奏悲哀旋律而设计的）、波折起伏的揉弹间奏、忧伤愁肠的回文音等，将板头曲的韵味表现得淋漓尽致。

在曹东扶传承板头曲的过程中，深感丝弦不能很好地表现揉、颤、按、滑的韵味，于是在1938年他将筝的丝弦改为钢弦（当时没有古筝钢弦，就用军队扔弃的电线芯作筝弦），使音色明亮清脆，大大增强了吟、揉、按、颤的音韵。在他进行筝曲创作过程中，16弦筝已不能满足新创筝曲的需求，于是1955年他对筝这件古老的乐器又一次进行了改革，将筝原来的16弦增至18弦，高、中音筝弦采用扬琴钢丝弦，低音筝弦采用扬琴金属缠弦（此时仍没有古筝钢弦），使高、中、低音之间弦的张力均匀，在音色、音质、音量等声学品质方面衔接自然，过渡无痕，增加了声音的厚度和穿透力，及音色由明亮逐渐趋于浑厚的对比性；加长共鸣箱，扩大音量；将筝的有效发音长度（雁柱到岳山）做了合理的设定……

曹东扶创作的筝曲作品有《闹元宵》、《刘海与胡秀英》、《变体孟姜女》、《变奏秧歌》等十多首，其中《闹元宵》已成为经典。他的每一首创作筝曲都是经过自己的千锤百炼，因此他是将创作和演奏集于一身完成的。

曹东扶传承的板头曲内涵体现出的文化精神表现在“崇高人格的追求”、“‘天人合一’的精神”、“乐观的生命意识”、“‘和’、‘礼’、‘仁’的儒家思想、反封建意识和文化传承的功能。

曹东扶对板头曲的传承，不仅仅是演奏技艺的传承，更是对其内容、精神、价值的传承。他对板头曲的继承和发展，体现出了他的文化自觉、人文精神、人性深度、艺术境界、思想高度和价值追求。

人物介绍

冯彬彬， 郑州大学音乐学院副教授、硕士生导师。担任古筝专业教学，曾兼任《中国民族民间音乐》、《中国音乐欣赏》等课程的教学。

自幼随姨母曹桂芬女士习筝，作为曹东扶先生的嫡外孙女，较好继承了曹东扶所传河南板头曲风格，是河南筝派曹东扶古筝艺术的第三代传人。

河南省音协古筝专业委员会副会长、河南民族管弦乐学会副会长、中国音乐家协会会员、河南省音乐家协会会员。

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