浅谈“外江五”和“逼缭”

高百坚

1.“外江五”

“外江”，是潮汕民间对沿长江各省份的统称，“五”，潮乐活五调的色彩音。“外江五”，泛指外地筝友弹奏活五调不符合潮州筝乐韵律、技法的现象。

活五调全称“活三五”调。调名源于二四古谱。“五”即简谱的“2”，“三”即简谱的“7”。活五调的“2”比十二平均律约升高1／3强，“2”升高的同时还要运用“吟”、“揉”等做韵技法，弹颤同步；“7”比十二平均律微降约60音分，也强调“回滑”等技法。“外江五”的主要问题是：把“2”升高到接近半音或以上，固按不动，“五”音僵硬无味。弹好“活五”调，要“活五”，还要“怨三”，在弹奏中要注意乐曲中每个音、乐句、音群的风韵完整与统一，“字字皆活”。要掌握好潮州筝“换指按弦”技巧。“外江五”的另一个问题是做“外江韵”，驾轻就熟，将先入为主的北派按音手法代替潮州筝一音多韵、细腻多变的体系性技法。

2.“缭舵”与“逼缭”

“缭舵”就是节奏的把控。船在水上行驶，船尾有一个用绳索绑成，调控行驶速度的装置，渔民称之为“缭”或“缭舵”。引伸到潮乐演奏上叫“慢而不断，快而不乱”。潮州筝乐讲究“缭舵”，头板慢而不断，按音做韵，小、快、灵、变，以韵引声；推奏乐段，多是慢起渐快，切忌立马提速，快、抢、逼、乱，唯快唯响，错把“逼缭”当炫技。

潮州筝受到古筝同仁的关注和研习，这是好事！建议有更高追求的外地筝友，要投入更多的精力，面向田野，在古谱中寻根探源，体悟潮州筝的地域风韵，掌握体系性演奏技法，以期获得潮筝演奏中的味道。