奏活左手 准中求变

高百坚

高哲睿先生对潮州筝的贡献最突出的一点，就是潮筝按音技法的发掘、整理、运用与创新。他的左手演奏特点可以用八个字来概括“奏活左手 准中求变”。提到奏活左手，很容易使人联想到现代筝的弹奏，其左手的“活”是体现在与右手配合弹弦方面。高哲睿先生的“奏活左手”是一种源于传统，高于传统的按弦技法，其特点是通过左手大、食、中三指的既分且合，按弦线路、力度的错杂变化，使弦音能在保持原音准的基础上滑动变化，以突出筝的韵味、风格与个性。“奏活左手 准中求变”要做到三个掌握：一是掌握“分指按弦法”；二是掌握各种细腻多变的按音技法；三是掌握特殊按弦手法。

一、掌握“分指按弦法”

“分指按弦法”是脱胎于潮州传统“换指按弦法”的左手按音技法。比之传统的按弦手法，分指按弦突出食指的单独按弦功能。分指按弦的指法安排是：中指居下、大指居上、食指居中、大二指之间单独按弦，或下移协同中指按弦。通过三个指头的分工合作，既可按八度和弦；也可上下八度之间的不同度轮换；还可以三指更替轮换。分指按弦法的特点是：演奏者可以从容不迫地按出各种准确、多变、细腻、连贯的乐音。高哲睿先生按音手法还有一个特点是“有弦皆可按”，“1234567”，七个音除了“4、7”两个必然按音外，其它各弦经常参与按弦。要做到这一点，必须通过分指按弦来实现。可以说“分指按弦法”是“奏活左手，准中求变”的基础。

二、掌握细腻多变的按音技法

潮州筝素以细腻委婉而著称，这与潮人的语言有密切关系，潮州位于闽粤之间，然其语言、生活习惯、民俗文化与闽南一带更为接近，其语言轻佻多滑音，故有闽南鸟语蛇言之称。潮筝细腻，一音多韵的地方风格与其语言特点可谓一脉相承。高哲睿先生在继承潮州传统演技特点的基础上，致力于按音技术的发掘整理与创新，力求演奏效果更加细腻，更具韵味。以滑音为例，有下滑、随音滑、音后滑、回滑、随音上下滑、双短滑、上下八度连音下滑、上下八度连音按滑、滑点连音、揉短滑、波滑等。因此，掌握细腻与多变的按音技巧是“奏活左手 准中求变”的具体要求。

三、掌握特殊按弦手法

高哲睿先生“奏活左手”在按音技法上的运用还表现在手法多、变化大。除了按、波、滑、吟等基础手法外，还有一些特殊的按弦手法。如横衬起伏的“揉”；弧线压弦的上下八度连音下滑；更有上滑后放回急停的“滑点连音”等，这些按音手法，有传统手法再加工的，有在按音实践中摸索并形成创新手法的。

四、几种特殊按音的运指方法

1、揉。传统按音之一。高哲睿先生的揉音运指比较特殊，即横衬起伏，并强调指、肩、臂各部的协调用力。这一按音手法有二大特点，一是能在保持原音准的前提下，持续不断地发出圆润而连贯的音色。揉音可以过拍揉按，但不会跑调，原音准自始至终不变；二是一音多韵。揉音效果非常特殊，高先生形象地比喻为：“如风吹池水，大波之外，又有小波，连绵不绝”。

2、上下八度下滑连音。潮筝老艺人称之为“老虎开牙”，是潮州筝难度较大的按音手法之一。其运指特点是弧线压弦，方法是：中指与大指置于上下八度弦位，右手弹弦后分别以不同力度作弧线压弦，低八度音弧线短而浅；高八度音弧线深而长，拇指几乎贴面板而过。

3、滑点连音。创新手法之一。方法是，于点音之前有短促的上滑音。滑与点各占音时值为1：1。

4、随音上下滑。这是融南北按音技法于一音的创新手法。它的特点是，于大幅度的上滑音后，伴随一下滑尾音，其中上滑音发音时值的2/3，连续下滑占1/3。

5、双短滑。传统按音手法，潮筝采花演奏法之一。

6、揉滑。传统按音手法。主要用于“4、7”的按弦。方法是，在“4、7”的基准上，先二折揉弦后再滑至“5”或“1”的音高。拨音效果圆润而韵长。揉滑有三种不同的用法（1）用于演奏诙谐跌宕的乐音；（2）用于表达缠绵婉转感情；（3）作为殿后尾音。

7、波滑。传统手法。波滑音的运用在于使两个音程距离太远的音得到填充连缀，也用于表达缠绵婉转的感情。

8、空弦连音揉滑。这是活五调专用按音手法。以钢弦筝弹奏为佳。

9、上下八度连音滑按。这是双按连按上下滑音奏法。上下八度连音按滑是潮州特色按音，乐音跌宕起伏。

（ 载《秦筝》2004·1·P22。）