高哲睿先生潮州筝演奏之传承观

作者：张莹莹

高哲睿先生在长期的演奏实践中，从传谱到演奏，积累了许多经验，形成其独特的艺术演奏风格。他的演奏细腻多变、出神入化，不受传统演奏模式的羁绊，演奏风格更是在潮州筝演奏流派中独树一帜。高先生不仅在表演艺术上精益求精，其思维的前瞻性、创新性，使他在古筝音乐理论方面的研究也在筝界具有重要的理论价值。他最早提出的“以韵补声”观点，直至今日，仍受到筝界名家的赞许并广为引用。作为一位民间的音乐演奏家，高先生还用数十年的业余艺术时间，整理编写出《潮州筝演奏法》一书，用简练的文字全面介绍了潮州筝的若干特点及演变过程，并编写了潮州筝演奏技巧方面的练习曲，为后人学习、演奏潮州筝提供了非常宝贵的参考资料。在对待传统的传承观念与演奏的审美追求上，高先生也有其独到之处。

历史发展的长河告诉我们，任何艺术的发展，都是在继承传统的基础上的发展。音乐艺术的发展离不开自己的历史传统，总是在思想上、艺术形式上吸取传统艺术养分的基础上进行革新、创造。但另一方面，艺术又以独创为至美，有独创的艺术品才能经久不衰。这就是说，艺术的创新既不能脱离传统，又要突破传统的框架而注入新的信息。

中国民间音乐演奏的最突出的特点，在于不同演奏家演奏版本的差异性。同一流派的相同乐曲往往有着多种版本的传谱，其根源在于民间音乐特有的传谱方式。与西方音乐固定的五线谱记谱法不同，中国民间音乐多采用“基本谱”记谱，即只记录乐曲的骨干音及基本节奏，其余的旋律就留待演奏者在演奏中进行“二度创作”。中国传统音乐中这种带有不确定性的记谱方式为演奏者个性风格的发挥提供了可行性空间。不同的传谱风格既代表了演奏者不同的传承背景，也表现了各自的演奏特点和对音乐内涵的不同认识、理解。就演奏者而言，如何在前人经验的基础上广采众长，在把握民间音乐风格特点的前提上，创造性地形成了自己的演奏风格，是树立其个性化传谱风格的关键。

一、共性与个性

高先生订谱的潮州筝演奏分析中可以看出，其传谱不仅充分继承了潮州传统音乐的风格和演奏特点，并创造性地为潮州筝注入了他个人的审美风格。可以说，他的演奏，包含了潮州筝曲的共性与个性。

其共性特点表现在： 

首先，高先生在订谱上充分继承了潮州音乐特有调式风格特点。一个流派的存在，必定具备其发展的主观因素，如流派的特点、规律、发展过程等等，主观因素的不同形成了各具特征的古筝流派，这也区别流派间差异的最本质因素。其次，在订谱上继承了传统潮州筝演奏的运指规律及传统的加花变奏手法。高先生认为，这些共性是潮州古筝本质的特点，抛弃了就变形了。

所谓“万变不离其宗”，在继承潮州筝共性的基础上, 高先生在实际的演奏过程中，在结构、调式特征音处理、左手作韵技法及“催”奏处理等方面，处处体现其鲜明个人演奏特点。高先生的传谱主要以独奏形式出现，因此在结构布局及技巧运用方面较其他演奏传谱丰富。如重六调《柳青娘》，高先生在潮州音乐传统“曲速三变”的基础上，加入了连续“采花”和小曲《梳妆》，使乐曲气氛起伏多变，时而沉缓、时而跳跃，充分代表了高先生个性化传谱风格。

二、移步不换形

在继承的基础上，高先生意识到潮州传统筝曲的一些弊端。他认为传统要“变”，但不能“变形”。

伟大的京剧表演艺术家梅兰芳先生曾用“移步不换形”来形容传承的延续性和变异性。“移步”是指事物的形态都是变化的；而“不换形”则是强调不管形态上如何变化，如何推陈出新，而本质不会改变。在对待京剧改革这一问题上，梅先生在继承发扬京剧剧种特色的前提下，充分地吸收、化用一切可能的思想内容与艺术形式，对京剧艺术进行渐进的逐步的改良，使之适应并满足时代审美的需要。

一直以来，中国传统音乐特别是戏曲音乐具有程式化特点，即曲牌、板式音乐有着一定的规程和格式，各种曲牌或板式的音乐结构、旋律、节奏、调性、调式以及创作、演唱、伴奏的技术，都有规范化的样式。将梅兰芳先生的“移步不换形”理念套用在传统音乐中来说，“形”是指曲牌或板式的母体（即基本特征）；“移步”的结果是变化派生出原曲牌或板式的新的子体。“移步不换形”即指传统音乐不论如何“移步”，都必须遵循其音乐之“形”，也就是地方音乐特有的音乐韵味及风格。

高先生的传谱中也充分体现了“移步不换形”这一创新理念，他主张传统音乐形式要因表现内容的不同而“移步”变化，在继承中发扬、创新，做到“移步”而不“换形”。潮州音乐传统的“曲速三变”演奏模式（即从头板开始，接二板、拷拍、三板），总离不开先慢后快的速度模式，这种固定的板式结构不仅给听者千篇一律的感觉，而且僵化对乐曲音乐形象的塑造。如传统乐曲《黄鹂词》，属于传统音乐“八板体”系的六十八板曲，刻板的结构模式阻碍了音乐情绪的表现，高先生在他的传谱中，大胆地突破潮乐传统“曲速三变”那刻板、级进的演奏模式，使听者耳目一新，不仅超脱了俗套旧框，而且赋予传统筝曲新的表现形式和内涵。

可以看出，在对待传统继承这个问题上，高先生认为传统并不是一成不变的，只有在继承基础上加入创造性的思维，传统音乐才更具有生机、活力。诚然，这一点必须建立在一个基础之上，那就是“移步不换形”。

………………  

摘自：《高哲睿潮州筝艺术风格探析》

作者：中央音乐学院研究生 张莹莹