高哲睿先生潮州筝演奏技法
张莹莹

    中国古筝流派众多，在古筝传播和传承的过程中，受地域环境、语言文化及民间音乐的影响，形成了各具特色的演奏技巧、音韵风格和浓郁地方音乐文化色彩的流派。可以说演奏技法的运用是区别古筝流派特征的重要因素，如陕西筝派、河南筝派、山东筝派、客家筝派都根据各自运指的特点,相应地派生出了各具特色的演奏技巧和演奏习惯。对于各流派的演奏者而言，如何在继承传统技法的基础上探索出新，是树立其个性化演奏风格的重点所在。

    

     高哲睿先生的潮州筝演奏不仅如实地继承了潮州古筝的传统演奏技法，而且在创新技法方面不断的尝试和探索，特别是丰富了右手演奏的变奏形式和左手多变的按音技巧，赋予了潮州筝曲更多的内涵与生命力。

    潮州筝在潮州音乐中并不是独奏乐器，作为戏剧伴奏乐器的古筝需要在音韵上尽量模仿唱腔，不仅要表“声”，更要细腻地表现好连接声与声之间的“腔”。而另一方面，古筝作为弹拨乐器，其音色具有“点”状的颗粒性特征，与拉弦乐器相比，古筝发声后余音较短，因而需要通过左手作韵技法来充分地延续余音，使余音以古筝特有的方式运动起来，即“以韵补声”。因此，如何在古筝有效的余音内通过左手深、浅、快、慢等作韵技法的变化，将唱腔中的“腔”准确细腻的表现出来，是高先生订谱的潮州筝曲左手作韵技法如此丰富复杂的原因。下面重点从两方面来介绍高先生左手演奏的自创技法。

                     通用技法细致化

    前文介绍过通用的左手作韵技法主要包括有“滑”、“揉”、“点”、“波”、“回滑”等六种的常用技法，而具体作韵的幅度及速度却没有细致的符号标记。高先生在订谱上非常重视对左手作韵标记的细致化。

  一、高先生根据滑音的速度将上滑音分为：

（一）音后滑。即右手弹弦后，左手随之上滑，其音响有明显的经过音。

（二）随音滑。即右手弹弦与左手按音同步进行，其音响圆润，无明显经过音。

（三）弹弦滑。即左手按音的同时逐渐进行上滑。

  

二、高先生根据颤音按起的时间差及作韵幅度及方向分为：

 （一）吟: 左手于右手弹弦的同时，上下加以密致的颤动。吟用力较轻。
重吟: 在吟的基础上加倍用力，使之发出比较突出的颤音效果，增加音乐的感染力。
（二）波：左手于右手弹弦后，在原音高的基础上，上下进行疏阔的颤音。
                    波音与吟相比，颤的频率较疏。
（三）揉：左手与右手弹弦的同时，通过肩与臂的协调运动，横衬起伏般进行密颤。
        揉音与波音颤的频率相似，区别在于波音上下作韵，而揉音则横衬作韵。


                      自创技法

    从高先生订谱的潮州筝曲谱面上可以明显的看出与其他筝谱的不同，除了右手旋律的记谱外，左手作韵记号技法相当丰富而细致，几乎是右手每奏一旋律音上左手都标有相应的作韵记号。在这些作韵符号中，一部分是筝谱中通用的滑音标记，而另外很大一部分则是高先生在潮州筝左手传统作韵技法基础上自创而来的，代表了高先生潮州筝演奏的个性风格。这些左手作韵符号的细致标记已成为高先生传谱的潮州筝曲的一大特色，为我们更准确细腻地把握好潮州筝曲演奏风格，打下了坚实的基础。
    高先生潮州筝演奏，从谱面上可以见到的左手作韵技法具不完全统计达二十种，除了常用技法以及其自创技法外，还有一部分来源于传统的民间演奏技法，如左手的“揉”、“老虎开牙”等，这些虽然是传统潮州筝演奏特有的作韵技法，但目前即使在潮州本地，沿用下来的老艺人也寥寥无几，高先生在传谱中多次大胆的沿用了这种极富民间韵味的作韵技法，可以说赋予了传统技法新的生命力。
在通用技法和以上介绍的滑、颤等作韵系统的基础上，高先生根据乐曲表达的需求，将揉、滑、颤等技法结合起来，自创了一系列作韵手法。
  一、揉滑 
主要用于“fa”、“si”两音上。与上滑音不同的是，揉滑是在原音的基础上，先来回揉弦后再进行滑音。此技法常用于重六调中。
二、波滑   主要用于“fa”、“si”两音上。波滑的作用在于两个长音间进行填充作韵，使乐音连绵不断。
  三 、随音上下滑     
即右手弹弦同时，左手随音上滑后逐渐放回。
    四、上下八度连音按滑  
即先双按至谱示音高，连接进行上下滑。此技法长用于轻六、重六调中，突出了跌宕起伏的音乐效果。如：     
 五、上下八度连音下滑 
这一手法在潮州俗称“老虎开牙”，演奏时左手的大指与中指分别在高低八度按音处，按至所需音高，待右手弹弦后上下八度逐渐滑回原音。演奏时需注意滑音时走弧线，滑的过程中动作要连贯流畅。
  六、 双短滑          
即“fa”、“si”两音连续出现时，左手中指与大指分别按在上下两根弦上，待右手弹弦后进行连续交替上下滑，从而产生圆润、连贯的特殊滑音效果。演奏时注意按弦时左手中指与大指之间重心的转移，以及“fa”、“si”两音上揉与颤的作韵变化。
  七、滑点连音          
即在点音前进行短促的上滑音。演奏时注意滑音要与点音的连接上，点音后急停。
  八、空弦连音揉滑     
此技法为活五调专用按音手法。左手下滑后音高后，紧接再进行两三次揉弦后快速放弦。 如：

    丰富而细致的技法符号是源于高先生对其订谱的潮州筝曲音乐表现的需要而创造的，高先生认为创新的目的并不在于卖弄技巧，而是为了更好的为乐曲服务。高先生在乐谱中对作韵技法尽可能详尽的标记是由于高先生对音乐细腻变化的要求。然而，标记再仔细也不能代替演奏的千变万化，详尽的标记只能是提示，而实际的演奏中则需要对潮州音乐深入的了解以及对其特殊音律音韵的具体体会、掌握。

摘自《高哲睿潮州筝艺术风格探析》

作者∶中央音乐学院研究生