吴青讲《平沙落雁》
名家讲名曲 04-24 嘉宾:吴青

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节目介绍

查看《平沙落雁》曲谱  

 

导读:

    潮州名曲《平沙落雁》,有诸位潮州筝艺大师订谱的多个不同版本,音乐效果各有千秋。今天,吴青老师为我们讲解其老师许守诚先生订谱的一个版本。许守诚先生善于在其订谱的筝乐中紧密结合戏曲的音乐语言,左手手法十分讲究,变化丰富,同时注重音乐内在情感的表达。而吴青老师深得其真传,演奏的《平沙落雁》典雅细腻,深情婉转,听来令人心旷神怡……

 

 

 

本期节目内容:

 

上集 乐曲介绍

 

  1:许守诚先生订谱①的《平沙落雁》风格特点

    许守诚先生订谱的《平沙落雁》,运用戏曲唱腔的音韵特点,风格典雅、内在,又端庄大气。从乐曲中,既能感觉到南国风光的优美典雅,又能体会到大气的风格、风度。

 

  2:乐曲以“夹弹”演奏法为主

    传统筝曲有个共性:大多使用夹弹的手法。夹弹法比提弹法触弦浅一点,是以面状的音乐效果为主,提弹法是以点状为主。

    该曲中,吴青老师也结合了一点提弹法,吸收了它的优点。

 

  3:乐曲中的重要注意点

    (1)微升4、 降7

    乐曲中,这两个音的音高是随着情绪的变化、音阶行进的变化,会有不同的变化。因此比较的活。

 

    (2)回滑

    乐曲中大量的回滑,需要手臂、手腕、手指协调协同运作。有按顺时针方向转动的,有需要按逆时针方向转动演奏的。还有滑的幅度有大有小,有先大后小的,有大回滑后密颤的,等等,变化非常丰富。这是演奏此曲的一个重点和难点。

 

    (3)上滑

    曲中上滑的音乐效果各有不同,有的是弹和滑各占半拍,有的是弹与滑接近附点或双附点效果等。本曲中的上滑,要表现出含蓄、俊俏的音乐形象,带有小小的诙谐。

 

    (4)揉弦

    揉弦也是这首乐曲的一个难点。揉的波纹大小十分讲究。可运用人声哼唱的方法来辅助演奏。

 

    (5)点弹

    点弹,有弹的同时点,也有弹之后点,均要求轻巧、短促。

 

    4:曲式结构

    乐曲可分为快板段和稍快段两个部分——

    快板段(1-32小节)

    稍快段(33-66小节)

 

    5:音乐形象

    《平沙落雁》所描绘的音乐形象,十分宽泛自由,可以想象以一瓯沙滩为背景,水里、岸上、天上,鸟儿在嬉戏游玩的无拘无束、闲适自得的情景。

    除此之外,也可根据自己的理解进行自由想象。总体的音乐情绪是平和、舒缓、心旷神怡的。

 

中集 乐曲讲解——音乐处理

 

  1、用人声哼唱来帮助体会

    吴青老师在长期演奏、教学过程中,总结出这样的方法:通过人声哼唱旋律,来体会揉弦的波纹大小,气息的吐纳,气口大小等方方面面演奏中的细节。这样的方法非常行之有效,建议大家尝试。

 

  2、通过力度安排造成音乐效果的对比

    该曲中有许多相同或相似的乐句,如不进行处理,就会效果雷同,味同嚼蜡。因此,通过力度变化的巧妙安排来造成音乐效果的对比,是必要的一个方法。

 

下集

 

乐曲讲解——难点详解

 

    具体讲解内容请点击观看视频。

 

全曲示范

 

    吴青老师完整示范演奏全曲。 

 

注 ①

订谱:

    筝曲的“订谱”,是指历史传承中,某一流派中不同筝家根据自己的理解和审美情趣在母谱的基础上(对于潮州地区而言为二四谱或工尺谱),保证母谱的板式结构及主干音不变,对母谱进行的加花、变奏。古筝中的这种“订谱”与古琴的“打谱”类似,演奏家们可以充分发挥个人艺术个性的空间。通过对不同演奏家的订谱研究可以看到他们的艺术追求和艺术取向之所在。

    潮州筝艺代表人物中,许守诚先生受潮剧的影响较大,其订谱的特点是:紧密结合戏曲音乐语言,左手技法变化多而讲究。注重音乐内在感情的表现。最擅长表现活五调委婉、缠绵的音乐形象。(内容摘自武汉音乐学院古筝专业教师尹璐的硕士学位论文《许守诚订谱的潮州筝曲研究》)

 

 

 

相关视频:

 

正声之夜——吴青从艺四十六周年师生古筝音乐会

 

《人物》——吴青访谈

 

相关阅读:

 

《天下筝人》——吴青

 

《天下筝人》——许守诚

 

论文——吴青的艺术人生

 

论文——潮州筝曲《平沙落雁》演奏中左手的主要特点

 

论文——许守诚订谱的潮州筝曲研究

 

曲谱——《平沙落雁》(吴青版)

 

曲谱——《平沙落雁》(许守诚订谱)

 

曲谱——《平沙落雁》(汤咪扫整理)

 

曲谱——《平沙落雁》(李萌记谱)

 

图片——古筝演奏家、教育家吴青

 

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