为弘扬鲁艺精神，继承优秀筝乐文化并应用于教学实践，2023年5月17日下午13:30，由沈阳音乐学院大连分院主办、沈阳音乐学院大连分院民乐系承办的“赵玉斋与鲁筝艺术”学术讲座于学校综合楼成功举办。本次讲座特邀沈阳音乐学院古筝专业教授、硕士生导师高亮老师为主讲人，整场活动由李宜洺老师担任主持，参与人员均为民乐专业教师及学生。

讲座伊始，沈阳音乐学院大连分院民乐系主任赵毅帆老师上台致辞，并阐述了本次活动主题与目的，她讲道：“本次讲座是我们‘鲁艺血脉 薪火传承’系列学术讲座的又一延续，身为沈音的一份子，要清楚了解我院光辉历史、牢记鲁艺精神，才能谈更好的传承与发展。恰逢今年赵玉斋先生诞辰100周年，我们很荣幸邀请到赵玉斋先生的亲传弟子——高亮教授，为我们主讲此次学术活动，向大家分享赵老师的艺术成就以及鲁筝艺术。赵玉斋先生是我院乃至整个筝届都赫赫有名的前辈，要珍惜前辈留下来的宝贵财富，认真学习。在前辈的光辉下刻苦用心、努力前行，才是我们学习的最终目的。”

本次活动分为两个部分。第一个部分，高亮教授向我们讲述了赵玉斋先生的艺术贡献。从首创双手弹筝技法、研制二十一弦筝、推广传播鲁筝、培养人才等方面进行了详细的讲授。

高亮教授讲述赵玉斋的艺术成就

赵玉斋先生是中国古筝界的顶级大师，也被誉为中国筝王，于1954年在山东古曲的基础上，结合其学习钢琴的体会，创编了筝曲《四段锦》，这改变了两千多年的右弹左按的演奏方式，众多前辈艺术家曾给予高度的评价，《四段锦》被誉为双手弹筝的先河。1955年创作了《庆丰年》，该曲大量运用了双手弹筝技法，后来他又创作了《新春》《工人赞》《人民公社好》《真快活》《十年大庆》等20余首双手弹筝的作品。这也标示了当时沈阳音乐学院在全国创作方面的领先地位，引领着中国古筝的发展。

1956年赵先生在北京参加全国展演时，以一曲《庆丰年》博得了中国音协领导的高度赞扬，时任音协主席的吕冀先生赞誉：“赵先生的演奏是对民族音乐事业的一大贡献”，而成为民族音乐演奏的典范。当年赵先生代表国家参加芬兰布拉格国际音乐节，访问了北欧四国，这是山东筝人代表国家第一次出访，对发扬山东筝有着重要的意义，将中国筝乐推向世界的舞台。1957年他与沈阳音乐学院乐器厂的师傅共同研制了21弦筝，从此21弦筝诞生，为推动古筝筝体的改良做出巨大贡献。

高亮教授讲述赵玉斋从艺经历时，他讲道：赵玉斋先生自幼拜师名门，幼年便跟随民间艺人王尔敬、王登海、石登岩等学习民间音乐，后跟随黎连俊、樊西雨学习古筝，1943年跟随丝弦大王王殿玉先生学习擂琴和古筝，深得文化、功力深厚的先生真传，出徒后到南方多地卖艺，解放后到重庆技艺团工作，并在学琴卖艺的生涯中积累高超的技术。

赵老师1952到天津曲艺团参加全国汇演后博得曹正先生的青睐，经曹先生向时任沈音院长的李劫夫进行汇报，决定商调赵玉斋先生。后经多次协调，最终由家父高梦柯同志商调成功。

赵玉斋先生在沈阳音乐学院的教学中不断学习文化知识以此充实自己，在教学科研实践中坚持创新、与时俱进。赵玉斋先生的艺术道路与学院领导和曹正先生的努力以及他德才兼备的勤奋学习优秀品格、深厚的民间功力有着密不可分的关系，这也造就了赵玉斋先生辉煌的一生。

高亮教授展示赵玉斋先生出版的专著

接着，高亮教授向我们介绍了赵玉斋先生1960年出版的《筝曲选集》以及《古筝曲集》，这是学习山东筝的重要学习内容和教材，对深入学习领悟山东筝有着重要的学习价值。除此之外，其他重要文献还有高自成先生的《山东筝曲集》和韩庭贵先生的《古筝曲集》等。

高亮教授还讲到幼年时期与赵玉斋先生的“情缘”。他自幼与赵玉斋先生为邻，受其熏陶，成为改革开放后的首名全日制学生，深得赵玉斋先生的真传。

高亮教授示范讲解山东筝的演奏技巧

活动的第二部分，高老师向大家讲述了山东筝的技法与风格特点，并示范演奏。他强调山东筝的特点与山东的地域风格密不可分，其主要特点是刚劲有力，音韵浓郁，既有粗犷豪放也有细腻委婉的风格特征。在相对慢速的筝曲中，即大板第一和大板第二，这种托劈技术速度也相对慢。在相对快的作品中，如大板第三、大板第四，也称为小摇。慢与快的托劈都是第一关节为轴，提到相比其他流派风格的不同地方，色彩也不同。

高亮教授向我们详细讲解了山东筝派的代表技法，并示范演奏。例如右手的小关节托劈、挑指、八度撮音、双托、双勾、双劈，以及左手的大颤音、揉弦等技法。他将理论结合实践，向大家示范了大板第二的《美女思乡》。他还提到了赵玉斋先生的定弦法，以及鲁筝大板与小板、鲁筝套曲与山东琴书的关系，并对鲁筝作品进行了具体解析说明。

研究生康梦琦与杨天歌演奏《高山流水》

随后，2022级研究生杨天歌和2021级研究生康梦琦展示了齐奏、轮奏、伴奏、碰八板四种不同形式的《高山流水》和《四段锦》，其中轮奏又分为隔一拍和一小节，体现了山东筝多样的形式。在演奏中山东筝左手的滑音与南派的柔美截然不同，相比之下北派的滑音速度稍快，表现出山东筝粗犷的性格特征。山东筝花指运用较多，慢板的花指多运用在正拍上，快板花指多运用在后半拍上（也有在正拍上），运用非常自如。在大部分的山东筝乐曲中，尤其是慢板中，花指是旋律中的一部分。

部分参加活动成员合影

讲座最后，高亮教授对当今社会鲁筝发展现状做出分析与预判，并提出了当今鲁筝发展建议十条，明确新时期鲁筝发展方向。

本次讲座得到了现场观众的一致好评，高亮教授详细精彩的讲述与分享，让我们对鲁筝有了更深入的认识。鉴于鲁筝在沈阳音乐学院的薪火相传，让我们看到了鲁筝未来的希望，作为新时期的鲁筝学习者要继续发扬我院的优势学科，落实学院的长远规划，使鲁筝艺术继续传承发扬壮大，为鲁筝事业继续添砖加瓦！（文：高铭聪、康梦琦）