赵曼琴出生于音乐世家，自幼跟随父亲学习古筝。父亲是个特别严苛的人，不仅在音乐上要求严格，在生活中也一丝不苟。

从小随父习筝的赵曼琴，挨训自然是家常便饭，有一次被训的实在不想学了，就故意找个理由把古筝借给了别人，一借就是半年。父亲知道后，气的很久没有跟儿子说话。后来，父亲自己走了几十里路，亲自把古筝从借筝人处扛回来，只为让赵曼琴坚持学习下去。

1971年，18岁的赵曼琴在县文工团任古筝演奏员，第一次参加乐队排练就因古筝跟不上乐队节奏被不懂行的指挥嘲笑，这个经历深深的影响了他，促使他自行摸索研究，开创了日后的古筝“快速指序”演奏技法。

这套“快速指序”演奏技法的问世，彻底改变和革新了古筝只能演奏中慢速作品的原貌，成为了古筝演奏者竞相学习并以熟练掌握为荣的重要技法，代表作有其改编的筝曲《井冈山上太阳红》《打虎上山》。

数十年行走于古筝艺术之路，赵曼琴如今早已桃李满园。儿子赵冠华如今也成为一名青年古筝演奏家。

在赵冠华眼中，父亲赵曼琴是一个“闲不下来”的人，对于艺术总是精益求精。父亲很少夸赞任何人，即使是再出色的古筝演奏，到他那里总少不了被“挑毛病”。正因如此，学生们在成名之前都抱有谦虚的态度而不会早早自满。赵冠华坦言，正是因为父亲的严苛，才成就了今天的自己。

赵曼琴的成功也离不开爱人陈旭丽的支持。陈旭丽说，在艺术上，丈夫赵曼琴就是她心中的贝多芬；但在生活上，丈夫的“学痴”特性经常让她哭笑不得。

赵曼琴每天几乎都在钻研音乐理论，从不休息，脑子里时刻都在琢磨与音乐相关的课题，经常会在半夜突然起床，把梦里思考到的内容记录下来。

以研究快速指序技法为例，赵曼琴曾花费大量时间自学物理学、运动力学、解剖学等专业知识，只为研究如何可以让手指运动更快，他还曾经想去医院寻求人手标本的实地解剖，后来因怕吓到家人而作罢，只好以手部解剖模型替代。

曾经，古筝传统的演奏技法仅用左手揉按、右手三指慢速弹奏，如今，双手八指快速演奏已经成为主流。在赵曼琴这样一代筝坛巨匠影响之下，涌现出了更多的新生代，都在为古筝艺术的前进而源源不断地贡献着自己的力量。

如今，赵曼琴仍然常常奔波于全国乃至世界各地。让自己创立的古筝演奏技法能够被更多的人掌握，乃至让自己的音乐研究成果迈出国门、走向世界，是他的下一个梦想。

（新闻来源：金色梦舞台）