金蛇迎春，潮筝悠扬，“潮韵筝声”——2025潮州筝曲新年音乐会，于2024年12月29日晚在潮安区融媒体中心演播厅隆重举行。

为庆祝2025年元旦，进一步学习贯彻党的二十届三中全会精神，深入践行习近平文化思想，助力“百千万工程”，弘扬中华优秀传统文化，推动非物质文化遗产的传承和发展，展示潮州音乐风采，丰富群众节日文化生活，中共潮安区委宣传部、潮安区文联、潮安区融媒体中心主办，潮安区音乐家协会承办“潮韵筝声——2025年潮州筝曲新年音乐会”，音乐会由广东省古筝学会副会长、潮州筝学会会长辜玉斌带领潮州筝学会筝团、丁燕娜团长的宫羽筝团、刘秀冬团长的步月筝团联合演出。

“潮韵筝声”—2025潮州筝曲新年音乐会在潮安区庵埠镇举行，有着很大的意义。

据《潮州市志》乡镇街道篇记述:“北宋元丰年间(元丰元年为公元1078年)己置海阳县龙溪都”，龙溪都就是现在的庵埠镇。海阳县，1914年改称潮安县，2013年改称潮安区。庵埠镇现是潮安县城，至今也有千年历史。庵埠镇自古以来是潮州府、海阳县(潮安县)的商贾重镇，商贸发达，人文鼎盛。近百年来，涌现了很多古筝名家，较有代表性的人物有创建岭南古筝学派的陈安华教授(星海音乐学院)、到中国音乐学院传授潮州古筝的杨秀明(是国家级非物质文化遗产“潮州音乐”项目传承人)、在汕头戏曲学校传教古筝的杨礼桐讲师、定居于马来西亚的陈蕾士教授，曾在台湾国立艺专、台湾中国文化大学、香港中文大学等多所高等音乐院校传教古筝。庵埠镇，走出了四位在国内外古筝界有着相当影响的古筝名家，可谓是“古筝之乡”。

潮州筝作为我国汉族地区传统古筝四大流派(即中州古调之河南筝、齐鲁大板之山东筝、汉皋古韵之客家筝、韩江丝竹之潮州筝)之一，后来增加了“真秦之声的陝西筝”、“武林逸韵之浙江筝”，以及福建筝、内蒙筝、吉林省延边朝鲜族自治州的朝鲜筝(称延吉朝鲜筝)，形成了国内古筝的“茫茫九派流中国”之说。

筝又分为南、北派。在约百年前的1930年前后，在当时的北京城，河南人魏子猷弹奏河南筝及潮州揭阳人林永之弹奏的潮州筝，风靡北京城，被古筝界誉为南、北二派，即南派筝为潮州筝、北派筝为河南筝，京城古筝唯此这二流派。新中国成立后，陆续有了山东筝、客家筝、浙江筝、陕西筝、福建筝、内蒙筝、延吉朝鲜筝等多个古筝流派。

潮州筝，有着悠久的历史，是潮州音乐、潮州文化的一部分。潮州筝有着优美的旋律，独特的乐韵，深受广大音乐爱好者的喜爱，有着深刻的影响力。

“潮韵筝声”——2025年潮州筝曲新年音乐会演奏人员是以辜玉斌为领衔，带领丁燕娜宫羽筝团、刘秀冬步月筝团及特邀嘉宾郑万昆、丁纯峻、丁悦、丁旭佳、严锐佳、马志濠及参演筝家丁燕娜、刘秀冬、柯伟珠、陈樱、王咏凡共同组成潮州筝学会筝团。丁燕娜的宫羽筝团成员有陈娜、潘欣满、方若璇、陈丽杏、蔡红杏、黄虹、王雪洁、陈淼灵、黄萍、陈宜銮、姚寄红、巫玉华、刘名绚、蔡秀玲。刘秀冬的步月筝团的有王咏凡、刘秀萍、李健玲、李金纯、郑哲渊等。都是年轻人，朝气蓬勃，是一个有着很高演奏水平的音乐团队。潮州筝学会筝团、丁燕娜宫羽筝团、刘秀冬步月筝团及特邀嘉宾演奏团队，经过紧张的排练，合练，一场以潮州筝演奏的音乐会，在潮安区融媒体中心演播厅拉开帷幕，潮州筝的独特韵味及魅力，为潮安区爱乐观众带来了一场充满厚实的潮州文化大餐。

“潮韵筝声”——2025年潮州筝曲新年音乐会演出共有12个节目，涵盖了潮州音乐的二大调式，是轻六调、重六调。大弦套六十八板套曲，即二板、拷拍、三板的曲目有《锦上添花》轻六调、《凤求凰》轻六调、《昭君怨》重六调、《寒鸦戏水》重六调等四首，小弦套也是二板、拷拍、三板的曲目是《柳青娘》重六调一首，大弦套曲加小弦套曲共五首，存余七首曲目属于弦诗小曲和辜玉斌老师根据中国著名古典小说《红楼梦》中的金陵十二钗为题材创作的潮州古筝曲。其曲目是弦诗小曲《画眉跳架》重六调、《赏宫花》重六调、《问卜》串《宜春令》轻六调、《粉蝶采花》轻六调、《春月明》轻六调共五首，辜玉斌先生创作的红楼曲目是《禅独》禅和板、《穿花》轻六调共二首，合共是十二首曲目。

“潮韵筝声”——2025年潮州筝曲新年音乐会由景奇女士主持。本次潮州筝曲新年音乐会在“潮安融媒”APP，“潮安融媒”视频号和抖音号同步直播。

“潮韵筝声”—2025潮州筝曲新年音乐会，观众爆满，座无虚席。中共潮州市委宣传部副部长蔡成雄、潮州市广播电视台台长李少珊、潮州市文联副主席许利荣、中共潮州市潮安区常委，宣传部长刘海文、潮安区委宣传部副部长李仲昕、潮安区文联主席陈瑜瑜、潮安电视台台长孙旭群、副台长王子望、潮安区音乐家协会主席苏亮平、副主席黄晓琳等市、区有关领导与文艺界人士一同观看演出。

《画眉跳架》

《画眉跳架》重六调，二十四板，刘秀冬领奏。乐曲改编：辜玉斌、配器：陈继志。司鼓：丁旭佳、钹仔：马志濠、钦仔：严锐佳。潮州筝学会筝团演奏。前排:刘秀冬(左)、王咏凡(右)。二排:从左至右，刘秀萍、黄虹、陈宜銮、方若璇、丁燕娜、陈娜、蔡红杏、陈丽杏、李金纯。三排:李健玲(左)、郑哲渊(右)，四排:从左至右，陈淼灵、严锐佳(钦仔)、丁旭佳(司鼓)、马志濠(钹仔)、黄萍，五排从左至右:王雪洁、潘欣满、姚寄红。

《画眉跳架》一曲，系表现画眉鸟在林间栖息那生动活泼，形态盎然的可爱形象。早上，东方露出万道霞光。太阳升起，静寂的山林中，传来了阵阵的鸟声。画眉鸟在林中飞翔、栖息于树枝上，时而往下而跳向同伴，时而飞向林中上枝，寻伴同棲。鸟语交流，吱吱喳喳叫个不停。鸟儿们高吭劲啼，声声接连，真是花香鸟语，百转千声，伴随朝霞，整个林中热闹非常。舞台上，近二十部古筝的合奏，气势恢宏，加上丁旭佳演奏小鼓、马志濠演奏钹仔、严锐佳演奏钦仔的加入，使其音乐旋律跳跃欢快，场面十分壮观。《画眉跳架》一曲的表现，更是唯妙唯肖，真是有着一番大自然和谐的表现。

一曲《画眉跳架》拉开了“潮韵筝声”2025潮州筝曲新年音乐会的帷幕。

主持人景奇介绍了潮州筝曲音乐会的特色，辜玉斌介绍了古筝与潮州筝的区别，潮州筝形器沿革。筝赋中介绍:“今观其器，上崇似天，下平似地，天圆地方。中空准六合，弦柱十二”。辜玉斌带来了一个近百年前潮州生产的潮州筝，其形器跟筝赋介绍的相吻合。“上圆似天，下平似地，中空准六合，弦柱十二，拟十二个月”，潮州筝的制作也符合中国人的审美观点即“天人合一”的理念。辜玉斌向广大观众介绍、普及潮州筝的知识，为广大观众欣赏潮州筝的演奏，起到了引导的重要作用。辜玉斌介绍潮州筝在国内地方筝派的地位，潮州筝学会成立后在潮州筝传承传播取得的累累成果。辜玉斌说:“他的老家在潮安县金石镇辜厝村，能在这里开新年音乐会，为家乡人民献上一台原汁原味的乡音盛宴，展示潮州筝乐的传统韵味及艺术风采，也是回报生我养我的家乡。我的老师陈安华教授是潮安庵埠人，庵埠镇这个地方，人杰地灵，从这里走出的四位赫赫有名的古筝大师。感恩陈安华教授的精心培养，能在陈安华教授的家乡庵埠镇举办潮州筝音乐会感到非常高兴，也是报答陈安华教授栽培的恩情”。感恩潮安区宣传文化广电部门及音乐界的支持。吃水不忘掘井人，这就是潮州音乐人的高尚品德。

主持人

辜玉斌

《赏宫花》

《赏宫花》，古曲牌，重六调，四十八板，演奏:陈樱。

《赏宫花》，是明朝叶宪祖的作品。据资料介绍，叶宪祖，工诗文，尤善诗曲。万历四十七年进士，授新会知县，迁大理寺评事，改工部主事，广西按察使。《赏宫花》也是他的众多作品之一。《赏宫花》曲目，在潮州音乐界有称为《盼归》或《思归》。

《柳青娘》

《柳青娘》重六调，三十板，丁燕娜演奏。据音乐专家研究，《柳青娘》是宋、元杂剧，南北词曲牌，后逐渐由歌唱曲调演变为纯器乐曲。重六调音乐，存着我国变体古雅音阶的血统…

《柳青娘》曲目是我国民间广泛流行的音乐曲牌。潮州音乐《柳青娘》是一首很有特色的小套曲，有二板、拷拍、三板，俗称小弦套。但《柳青娘》曲目有轻六调、重六调、轻三重六调、活五调等多种调式。《柳青娘》曲目还可转七调(俗称七反)，故《柳青娘》被称为“弦诗母”。丁燕娜演奏的《柳青娘》重六调，是这四个调式中演奏较有难度的调式。重六调式的音乐演奏，较难掌握的是二个半音的音准控制。重六调音乐是一种表现端庄严肃，深沉凄凉。如泣如诉，如怨如慕，余音袅袅，其声呜呜，有着凄凄惨惨戚戚之感觉。《柳青娘》其音乐表现是以古代青楼女子为题材的音乐作品。丁燕娜的演奏，从从二板开始，至推板，转拷拍，三板单推，返拷拍，至三板双推，一气呵成，循序渐进，层次分明，情意深沉静谧，有悲有伤，起伏有致，用音乐表现了古代女子对封建礼教的反抗及对美好生活的向往。

《禅独》

《禅独》潮州庙堂音乐禅和板，五十二板。作曲：辜玉斌、配器:陈继志。步月筝团成员演奏：左排，王咏凡(前)、李金纯(中)、李健玲(后)，右排，刘秀冬(前)、刘秀萍(中)、郑哲渊(后)。洞箫:丁悦。

《禅独》曲目，是辜玉斌先生创作的《红楼潮韵》中的第六首乐曲，是用潮州庙堂音乐中的“禅和板”板式创作的。潮州庙堂音乐是潮州音乐中的一个种属，其流行范围是庵堂寺院的礼佛，民间善堂、慈善机构及民间做佛事的音乐，是有唱词的，后删掉唱词单独以器乐演奏。1955年由潮州民间音乐团林云波整理演奏成功，並冠以潮州庙堂音乐之名称，成为潮州音乐的一大种属。《禅独》乐曲是以《红楼梦》大观园中的四小姐贾惜春为原型创作的。金陵十二钗贾惜春的判词是“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁”。面对着家庭一连串的变故，贾惜春面对现实，面对人生而心灰意冷，看破红尘，放下一切，遁入空门，做了一个佛门弟子，追求心中的那一份安宁和无奈。音乐响起，刘秀萍敲起了音磬(称铃铛)，连续六声，沉沉的铜钟声，把人们引进入虚无飘渺的空间，刘秀冬弹出的古筝泛音，丁悦洞箫的加入，更是感觉到空间的辽阔、苍凉，有如:“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”。佛门、佛事、佛乐、佛音，浓浓的禅意。潮州庙堂音乐“禅和板”，“禅”与“和”，也是浓浓的禅意，专用的佛事音乐，与贾惜春的出家为尼，整合起来，也就成为《禅独》创作提供了厚实的土壤。《禅独》一曲，以特殊的形式，祈祷世界和平，国泰民安，国家强大，吉祥安康。

《粉蝶采花》

《粉蝶采花》轻六调，二十八板。乐曲整理：辜玉斌。柯伟珠演奏。

《粉蝶采花》一曲，根据有关音乐资料记载，是潮州民间音乐团的林云波、苏文贤、周才等创编的唢呐领奏曲。该曲参加了1956年全国第一届音乐周汇演，获得优秀节目奖(称金奖)，1957年选送参加在苏联莫斯科举行的第六届“世界青年联欢节”获演出节目奖。1956年苏文贤被聘到沈阳音乐学院任教，将《粉蝶采花》一曲改编为古筝独奏曲，並在沈阳音乐学院传教，深得学生们欢迎，並在全国广为流传。

《粉蝶采花》曲目，是由特邀嘉宾柯伟珠演奏的。柯伟珠以高超的演奏技艺，一幅大自然的和谐景象，在她的纤纤手指中，表现出来。乐曲的慢板，表现了春天到来，百花齐放，风和日丽，粉蝶成群结对地自由自在地在蔚蓝色的空中飞舞。忽见前面的百花园，开满了各色各样的花卉，有红的、有蓝的、有绿的、有白的，各种颜色，琳琅满目，吸引着飞来的蝶群。随着乐曲进入中速，众蝶儿飞扑到花间丛中。粉蝶在花丛中翩翩起舞，时而采花，时而相碰，像是在交流一样。乐曲快速阶段，表现了蝶群紧张采花的场面。随着乐曲缓慢，粉蝶经过紧张的劳作，彩得了众多的花蜜，滿载而归，慢慢地一飞一回头，飞离了百花园中的百花丛。《粉蝶采花》一曲的优美旋律，给观众带来了灵动轻盈的听觉享受。

《问卜》

《问卜》轻六调，三十四板，串《宜春令》，轻六调，二十六板。演奏:王咏凡。

《问卜》一曲原称是《皇姑问卜》，简称《问卜》，连串《宜春令》演奏，二曲同属轻六调。轻六调的特点是轻快，流畅，有着喜乐的感觉。音乐表现大约是皇姑久居深宅大院中。庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。皇姑寂寞孤独，在一个春天来了，春到人间的时节，偷偷走出大院出来逛街。在京城中，她走东闯西，感受到闹市中浓浓的人间烟火气，如沐春风。逐遇到一占卜之人而问卜，祈祷其对美好未来的向往。皇姑出门恰逢春天，百花齐放，百鸟爭呜，一派大好春光，也为皇姑赏春带来了好心情。王咏凡演奏的曲目，将问卜与赏春，通过其演奏，音乐旋律的起伏，变化，表现出来，真是一幅皇姑赏春图音乐图画。

《锦上添花》

《锦上添花》，轻六调，六十八板。配器:陈继志，演奏:宫羽筝团。前排: 潘欣滿(左)、丁燕娜(右)。后排:王洁雪(左)、陈娜(右)。

“锦上添花”一词，自古运用至今，比喻好上加好，美上加美，是吉祥如意之词。《锦上添花》乐曲轻六调，六十八板，是潮州音乐十大套之一。六十八板乐曲是一种历史悠很有特色的民间乐曲，与唐、宋古乐一脉相承，沿袭古乐遗风。《锦上添花》乐曲演奏由四架古筝组成，分为二个声部，也可称是“二重奏”。乐曲开始的摇指技法，接着的快速演奏，起到了先声夺人的效果。进入正曲，通过丁燕娜的主奏，四架古筝各自弹出了分部的旋律，使人听起来有着厚厚的层次感。《锦上添花》乐曲在四位演奏家的演奏中，乐曲旋律的高低搭配，多层次的混响和声，层次分明，优美明快，起伏有致，立体感强。三板的快速催奏，更是将《锦上添花》推向高潮，鼓舞着人们欢乐向上，给人以步步高，美上美之感。人生旅途中，不论做什么事，都希望顺顺利利，好上加美，有如“锦上添花”，如意吉祥之意境。《锦上添花》曲目，是一首很爱深得广大听众喜爱的乐曲。

《凤求凰》

《凤求凰》轻六调，六十八板，刘秀冬(左)、陈樱(右)演奏。乐曲编配辜玉斌。

《凤求凰》乐曲是潮州音乐十大套之一。凤凰是古代中的鸟王，雄的叫凤(公的)，雌的叫凰(母的)，合称凤凰，“凤求凰”比喻男、女高尚的情操和坚贞之爱情。《凤求凰》是古琴曲，描述汉代大文豪司马相如与才女卓文君相亲相爱的动人事迹，赞美着千古传颂的爱情故事。《凤求凰》一曲以二重奏形式，刘秀冬奏主旋律，陈樱演奏副旋律。头板中的主旋律与副旋律的多次交集，乐曲韵律优美缠绵，含情脉脉，寄爱于情，潇洒脱俗，表现了司马相如与卓文君的爱情中的甜甜蜜蜜。转拷拍乐段，演奏增速，预示着真正的爱情並不一帆风顺，司马相如与卓文君的爱情出现了卡壳，亮起了红灯。俗称：“不见风雨，怎能见彩虹”。乐曲进入三板催奏，铿锵有力的乐点，寄情于曲，流畅洒脱，象征着司马相如与卓文君情爱，风雨过后见彩虹。司马相如与卓文君，他们经过一番曲折、互动、磨合，有情人终成眷属。刘秀冬与陈樱的演奏，主旋律与副旋律配合默契，令听者如痴如醉，神驰依依。《凤求凰》一曲，演奏着二千年的动人的爱情故事。

《昭君怨》

《昭君怨》，重六调，六十八板。演奏:辜玉斌。

《昭君怨》原是古琴曲，有资料介绍，是最早见于《琴操》一书中。嵇康的《琴赋》有记载，称之为《王昭》，描写汉朝王昭君奉皇命远嫁塞北，与匈奴和亲的故事，这就是历史上流传很广的“昭君和番”的传说。《昭昭怨》一曲也有《龙朔操》、《昭君出塞》、《明妃怨》、《明君》等名，是潮州音乐十大套之一。乐曲是六十八板曲体结构，分为头板、拷拍、三板，用“重六调”演奏，其特点是庄重、缠绵，凄美、幽怨，与“昭君和番”的历史背景相符合。《昭君怨》一曲，旋律结构紧密。乐曲中的特殊乐段的多次反复，表现了王昭君的悲伤怨恨之情。但是为了国家利益，民族和睦，广大民众免受战爭的祸害，过上安稳的生活，她毅然骑于马上，远离家乡，北赴番邦。在漫长的旅程中，她遥望家乡，手抱琵琶，边弹边唱，唱出了怀念家乡的离别之情，唱出了浓浓的家国情怀。辜玉斌以多年的演奏积累，高超的演奏技艺，把《昭君怨》这一潮州名曲，淋离尽致地表现出来。

《穿花》

《穿花》，作曲:辜玉斌，配器:陈继志，演奏:宫羽筝团。排列从左至右:陈丽杏、陈宜銮、黄虹、刘铭洵、蔡红杏、陈娜、丁燕娜、潘欣满、王雪洁、方若璇、黄萍、陈淼灵、姚寄红。

《穿花》曲目，轻六调，是辜玉斌创作的。该曲以中国古典小说《红楼梦》中金陵十二钗中以贾迎春为题的音乐作品。秋高气爽的一天，贾府大观园中的各姐妹，组成“海棠诗社”吟诗作对，吃螃蟹，咏菊花，大家热热闹闹，十分快乐。林黛玉、薛宝钗姐妹则于池边静处，一边观鱼赏花，构思诗文句逗，贾迎春则独自于花荫下拿着花针穿茉莉花，安静且惬意。便以穿茉莉花为题，写下了“闹中独处穿花戴，茉莉都香怜且爱”诗句，创作了《穿花》的音乐作品。以此再解读，结合潮州本地，自古以来，潮州女人擅长穿针绣花的传统，演变成现在闻名全球的潮绣，是国内四大名绣之一粤绣(广州绣与潮州绣合称粤绣)。从唐代潮州开元寺的佛堂装饰绣品，至今也有千多年的历史。潮州女孩子，自从懂事起，母亲就教她学绣花，称为“女红”，绣完后的作品逐渐累积，至长大出嫁时作为嫁妆，展示其“女红”制作的艺术及智慧才能，真是心灵手巧，聪明伶俐。在以前，潮州各地，比比皆是。古时潮州城的西门一带，潮绣抽纱的作坊林立，故有:“西门摆花规”的说法。后来潮绣抽纱普及到社会各角落及农村一带，成为一种产业，专供出口到港、澳、东南亚各国及西欧北美一带，赚取外汇，也是家庭经济的重要收入。《穿花》曲目音乐表现，乐曲开始时的中速演奏，多声部的轮回，表现了手持花针绣花的愉悦心情，第二遍演奏加速，表现了边绣花，边穿针，力求作品快速完成，时而动，闹中有静处，第三遍中间的加速，八分之一音符的演奏，更是将绣花过程的紧张场面，飞针走线，进针出针快速表现出来。而后的慢板，预示着一件绣品即将完成的愉快心情，表现了潮汕女性的勤劳，聪慧的崇高品德。

《寒鸦戏水》

细乐合奏《寒鸦戏水》重六调，六十八板，是潮州音乐十大套之一，辜玉斌古筝演奏。乐曲整理：辜玉斌。排列从左至右:小三弦丁纯峻、椰胡丁悦、古筝辜玉斌、琵琶郑万昆。

《寒鸦戏水》曲目，是一首在国内外很有影响力的潮州音乐名曲。自古以来，历代诗词都有关于寒鸦的记述。隋炀帝的《野望》，“寒鸦千万点，流水绕孤村”。北宋文学家秦观的《满庭芳-山抹微云》，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。元代著名戏剧家马致远《越调-天净沙-秋思》，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。

《寒鸦戏水》一曲，是潮州音乐流传最广的品牌名曲。1998年在维也纳金色音乐厅举办的中国春节民族音乐会上，著名古筝演奏家许菱子演奏了潮州古筝名曲《寒鸦戏水》，潮州古筝、潮州音乐进入国际最高音乐殿堂。

《寒鸦戏水》六十八板，有头板、拷拍、三板。旋律优美，古味浓郁，结构严谨，格调高雅。头板音乐，表现了清美的溪流河川，聚集着群群寒鸦，成群结对。寒鸦不怕严寒，或戏水觅食，或嬉戏追逐，身姿骄健，悠然潜水。时而啄食鱼虾，时而修理羽毛，场面多姿多彩。乐曲转入拷拍，前半拍休止符的频繁出现，乐曲显得跳跃、活泼、轻快。表现了寒鸦拍着双翅，有的寻找伙伴，有的欢跃自如，各得其乐。连着三板的演奏，辜玉斌古筝演奏的三点一强板音，郑万昆琵琶的凤点头催板，丁纯峻的小三弦弹奏，丁悦椰胡弓弦的演奏，真是音韵和谐，珠联壁合。因为古筝、琵琶、小三弦属于弹拨乐器，发音属于粒性，有如粒粒珍珠。椰胡属于弓弦乐器，椰胡拉奏的韵音，沉沉冇冇。弓弦拉奏的特点是长弓连音，有如一条丝线。弓弦的长弓丝线连音，将弹拨乐器粒性韵音的粒粒珍珠，穿织成串串珠帘。演奏逐渐加速，更是将《寒鸦戏水》一曲推向高潮，鸦鸦之声不断，在青山绿水中回响。音乐谚语有:“三弦琵琶筝、一听心就清”。三弦、琵琶、古筝、椰胡的演奏，这就是很有特色的潮州“儒家乐”，潮州精雅细乐的一种表演形式。

《春月明》

《春月明》轻六调，三十板。乐曲改编：辜玉斌，配器：陈继志。演奏:潮州筝学会筝团。前排:刘秀冬(左)、王咏凡(右)，二排:从左至右，蔡红杏、黄虹、丁燕娜、陈宜銮、黄萍、刘铭纯。三排:从左至右，刘秀萍、王雪洁、陈娜、方若璇、姚寄红、李健玲。四排:郑哲渊(左)、李金纯(右)，五排:陈淼灵(左)、陈丽杏(右)，后排:潘欣满。

《春月明》曲目，属于弦诗小曲。作为月的题材，自古以来，历代的文人墨客都留下了丰富的诗文作品和音乐作品。唐代的张若虚《春江花月夜》中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”。唐代名相张九龄《望月怀远》中的“海上生明月，天涯共此时”。潮州音乐《春月明》，研究潮州音乐的专家余亦文老师给予高度评价“是潮州弦诗轻六调小曲中旋律句法最优美最上乘的乐曲”。春天、明月，春江、月明，一幅多么优美的春天月明图。该乐曲短小精悍，旋律清新明快。春天来了，万物复苏，明月高照，春光无限，一派生机勃勃新气象。小快板表示着朝气蓬勃，春到人间，慢板的抒情乐段，表示着春天与明月，春的气息，春的明月。大地上，花繁叶茂，花红柳绿，百花盛开，万紫千红，春天明月下的山山水水，碧空无际，江天一色，耿耿星河，苍茫浩渺。在潮州筝学会筝团团友们的合作下，演绎了一首潮州音乐版的“春江花月夜”乐曲。

“潮韵筝声”——2025潮州筝曲新年音乐会。这次演出的曲目，有着很大的特点，就是12首曲目，辜玉斌先生作曲的2首，乐曲改编的2首，乐曲编配的1首，乐曲独奏一首，合奏一首。陈继志老师是《画眉跳架》、《禅独》、《锦上添花》、《穿花》、《春月明》五首乐曲的配器。

“潮韵筝声”—2025潮州筝曲新年音乐会圆满成功，潮安区宣传、文化、广电、文联、音协等多部门的支持。承办方潮安区音乐家协会主席苏亮平说:“今夜的音乐会不仅汇集了辜玉斌等多位潮州筝界的顶尖高手，更是邀请了知名作曲家与演奏家，将传统与现代巧妙结合创新演绎经典曲目，表现潮州筝曲的多样风貌，我们期待通过这场音乐会，能够让更多的人了解并爱上潮州筝，充分感受潮州筝曲带来的无限魅力和深刻启迪，进一步继承和了解传统文化”。

“潮韵筝声”—2025潮州筝曲新年音乐会演奏团队的重要成员及特邀嘉宾、知名筝家，都是在潮州音乐界、潮州古筝界有着很高的名气。

领衔主演辜玉斌是古筝学者、古筝演奏家、民间音乐国家正高职称、中国民族管弦乐学会古筝委员会理事、广东省古筝学会副会长、潮州筝学会会长、二四谱挖掘整理项目省级负责人、潮州筝非遗项目保护负责人。

丁燕娜是宫羽筝团团长，是广东省古筝学会常务理事、潮州筝学会副会长兼秘书长、潮州市音乐家协会监事。

刘秀冬是步月筝团团长，广东省古筝学会理事、潮州筝学会副秘书长、获潮州市优秀音乐家称号。

陈继志是资深的潮州音乐家，作曲家。这次新年音会演奏的12首目，有5首是他配器的。他是中国民族管弦乐学会作曲专业委员会委员、广东省音乐家协会会员、潮州市音乐家协会顾问、潮州筝学会顾问。

郑万昆是知名的琵琶演奏家，也是一位书法艺术家，多次参加大型的潮州音乐、潮州筝乐的演奏。他是广东省音乐家协会会员、潮州筝学会顾问。

丁纯峻是潮州筝学会常务理事，琵琶、小三弦演奏家。

丁悦是唢呐、椰胡演奏家，获潮州市优秀音乐家称号。

司鼓及钦仔、钹仔演奏的丁旭佳、严锐佳、马志濠，都是潮州音乐演奏的高手。

参演筝家是:柯伟珠，广东省古筝学会理事、潮州筝学会常务理事。

陈樱是广东省古筝学会理事、潮州筝学会常务理事。

王咏凡是广东省古筝学会理事、潮州筝学会常务理事。

“潮韵筝声”—2025潮州筝曲新年音乐会，得到了社会各界的高度评价，这是对潮州筝学会的强大支持。祝辜玉斌会长，在2025新的一年中，带领学会的音乐同仁，传承传播潮州筝乐，传承传播潮州文化，取得更大的成绩。

吴兆明写于潮州府城牌坊街2025年1月8日

吴兆明 摄于 潮州府城牌坊街

吴兆明： 潮州筝学会名誉会长、潮州市潮州文化研究中心特约研究员、广东省古筝学会名誉会长、广东省音乐家协会会员、广东省侨界作家联合会会员、中国民间文艺家协会会员